2019少年的你观后感5篇_看少年的你有感5篇

　　《少年的你》是《七月与安生》原班团队回归再升级之作，包括导演曾国祥、监制许月珍、编剧林咏琛、李媛、许伊萌，摄影指导余静萍、造型指导吴里璐、声音指导黄铮等，主创们经过了前作的磨合，再次合作不改初心，力图还原最真实的青春本色。这里给大家分享一些观后感，供大家参考。

　　2019《少年的你》观后感

　　最近，电影《少年的你》热映。影片中，胡小蝶、陈念等遭受校园暴力的“花季少年”令人心疼，再次唤起公众对校园欺凌现象的关注。

　　现实生活中，校园欺凌事件时有发生。据最高检今年5月发布的数据，2018年以来，检察机关共批准逮捕校园欺凌犯罪案件3407人，起诉5750人。而这或许只是冰山一角，因为不少遭受欺凌的孩子选择了沉默。

　　校园欺凌之所以出现，背后的原因是多方面的。既有制度规范不健全、惩戒机制震慑力不够的原因，也有缺乏引导、防范不力、管理失当等原因。在一些学校，欺凌现象要么被当作正常打闹而不被重视，要么被“大事化小，小事化了”。凡此种种，都在无形中助长了校园“霸王”的气焰，加大了治理的难度。也正因如此，影片中陈念那句“谁能帮我”的痛切反问，才会格外触动人心、发人深省。

　　让孩子们远离欺凌的困扰，不仅关系着千万家庭的幸福，也是社会治理的重要课题。近年来，从《关于防治中小学生欺凌和暴力的指导意见》到《加强中小学生欺凌综合治理方案》，都是在向校园欺凌行为“亮剑”，旨在筑牢校园安全防护网。

　　日前，十三届全国人大常委会第十四次会议分组审议未成年人保护法修订草案，提出的建立校园欺凌防控制度等举措成为社会关注热点。对教职员工、学生开展防治学生欺凌的培训和教育;配合有关部门，根据欺凌行为性质和严重程度，依法对实施欺凌行为的未成年学生予以教育、矫治或者处罚……一系列措施明确了学校和家庭等各方的责任，让处理校园欺凌案件有法可依，将为防治校园欺凌注入新动力。

　　学校欺凌现象，多发生在校园，却不只是校园问题;以暴力为主要表现形式，却又不仅仅是身体上的伤害。治理校园欺凌，是一项各方参与、共同发力的系统工程。只有学校、家庭、社会各司其职、各尽其力，每一个“少年的你”才能在阳光下健康成长。

　　2019《少年的你》观看有感

　　有人说，中国的根本问题始终是教育。

　　在校园教育、家庭教育和社会教育之中，真正落脚点应该还是社会教育。

　　《少年的你》恰好是目前中国电影交给我们的一份问卷，也是一剂良药，用无情胜有情的态度、用冷漠却热忱的视角，把最阴暗的社会问题直接剖析给观众。

　　也许这些真会阻碍喜欢这部影片的观众二刷，他真是近年最压抑、最难以直视的一部华语影片。

　　《嘉年华》只不过是撕开了一个口子，《少年的你》却在这个口子上门撒了一把粗盐，并强迫你用泪水拭去，他和《我不是药神》一样，都是难得一见的现实主义题材佳作。只不过他的命运要更要多舛，他的出现也更让观众唏嘘，特别近日所出现的极端事件，更让所有人忽然觉得校园欺凌事件和未成年犯罪离你我是如此的近。

　　三流小说、一流的导演团队，《少年的你》击穿中国电影的N个谎言

　　影片上映三天，票房5.77亿，这对于一部想看指数今年最高的华语影片可能不算什么，但这是一部以往我们极少去涉及、情感上相当抵触校园霸凌题材的“问题影片”。

　　不过《少年的你》却交出了一份比主人公陈念高考成绩还要优秀的答卷，猫眼开画评分9.7、豆瓣开分8.7，经过几天的回落和调整，影片评分也不过是轻微的回落。

　　冷静一点，再冷静一点，仔细想想《少年的你》，他真的足够优秀吗?

　　影片改编于玖月晞的《少年的你，如此美丽》，但影片的中大部分人看起来可一点不美丽，虽有美丽的皮囊，但心灵是丑恶的。著名作家海岩早年有一部小说叫《你的生命如此多情》，似乎这更能代表影片中一些人物的性格特点。

　　客观来讲，小说批评家和一些读者对于玖月晞所谓的“融梗”说法并不牵强，有东野圭吾的珠玉在前，《少年的你》无论是原著小说还是剧本，都只能算很庸俗和陈旧。

　　但必须要承认，以往中国电影容易产生的短板的编导演和制作团队，这次没有拖影片的后腿，和《七月与安生》几乎一样的主创团队，他们这次的爆发让业内人惊叹。

　　“曾国祥才是曾志伟先生最伟大的作品。”

　　影片有数不清的小瑕疵和小问题，但曾国祥用强烈的情绪表达掩盖这些问题和缺憾，甚至影片中一些违背“审讯条例”和“侦破规则”的情节，也会因为极强的“人情味”而被淡化。

　　某位博主从另一个角度说明了《少年的你》在某种程度上打破了中国电影的一些谎言，以往我们会很倚重演员、影片的宣传阵势和投入的成本，但这一切几乎都在《少年的你》成功后被瓦解。

　　诚然，金马影后、顶级流量、国内最好的宣发团队和高度整合的工业化拍摄流程，都会让《少年的你》在品质上立得住、站得稳，这可能是影片最终能够将多个元素成功耦合并联后取得成功的基石。

　　《少年的你》的社会影响力或将大于《我不是药神》

　　目前中国社会的主要矛盾是“教育、住房和医疗”，后两者我们都可以通过政策法规和经济杠杆做平衡和协调，换句话说，只要政府敢作为、下力气、肯花钱，医疗问题(暨实现全民医保)和住房问题(抑制房价和更多的廉住房)都会有缓解的趋势。

　　但教育问题不行，我们想仅仅依靠经济杠杆(加大投入教育费用)和颁布更多的法律法规是不够的，这需要全社会通力合作，通过各种方式来把对未成年的人保护理念深入下去。

　　文艺作品、新闻媒体、宣传喉舌等，更应该担负起责任和义务，恰如《少年的你》所做的一样，他的社会意义和其未来的影响不仅仅只是一部影片那么的简单。

　　不幸的是，配合《少年的你》出现在公众眼中并不是相关部门在审议“未成年保护法的修正草案”，而是最让人心碎的13岁少年杀害10岁女孩的惊天悲剧，这让所有人感到无助和恐惧。

　　陈念的背后有小北，但大部分人在此之后，预感身后总是有一双罪恶的黑手。

　　可能是为了应对随时而来的审查，制片团队坦然承认，影片制作了多个结局和开头，目前所采用的结局已经是照顾到更多观众的情绪，毕竟影片整体的格调异常压抑，观众和演员一样，都很难在较短时间内走出情绪。

　　有人说，陆勇(暨《我不是药神》的原型)用一己之力改变了中国的医药体制，这种说法肯定是夸张的，但如果《少年的你》能够用自己的影响力，让更多人注意和了解到“校园霸凌”问题，这才是影片最伟大的意义。

　　高明和有领悟力的批评家会指出《少年的你》对于高考教育体制的质疑，这里要特别说明，如果不是高考，陈念想获得好的上升通道难度极大，特别是她所在的城市和区域，想用更有效和合理的方式去改变命运似乎只有高考这条路。

　　陈念母亲的生活，注定是陈念妈和陈念不想再次经历的。

　　《少年的你》能够把校园霸凌的阴暗和通过教育能够改变命运的出路都同时展现给观众和社会，这种巨大的落差是让观众惊叹的，很多未曾经历过霸凌的人，他们似乎没有更好去珍惜高考的机会，这可能是陈念也无法想象的。

　　也许，我们真能够通过国家的力量和更好的科学技术以及医疗科技的进步，用更经济和惠民的方式解决一些医疗问题，但真正解决像《少年的你》里面的问题，仍然需要全社会的努力，这就包括有更多影响力的文艺作品，特别是号召力巨大电影出现。

　　《我不是药神》和《少年的你》后，现实主义题材的突破将是涉案&涉及生死

　　电影中的故事，我们都知道是假的，所有观众在为陈念和小北哀伤的同时，大家也都清楚和知道，《少年的你》他的故事性和戏剧性极强，以我们现实中对升学率的要求和对尖子生的重视程度，陈念的遭遇很难发生。

　　这也是《少年的你》和《我不是药神》的差距之一，毕竟《我不是药神》是根据真实人物和真实事件改编的，但这两部影片都有涉案情节，且涉案的剧情占比剧情不少。

　　中国现实主义题材电影的影响力远不及日韩等国家，这也是因为中国的国情复杂，法律法规会存在各种弊端和解释不清之处，即便没有《我不是药神》和陆勇、即便《少年的你》彻底被毙掉，医药改革也会在民众的呼声中举步维艰的进行，教育资源的日益优化也会让校园的压力逐步减小。

　　但电影仍然要前进，仍然需要更多的现实主义作品来解读社会，和《我不是药神》《少年的你》一样，现实主义题材影片仍然更多需要依托“涉案”或者“涉及生死话题来打开缺口。

　　2011年，震惊中国的药家鑫案件曝光，经由一些视频网站的推波助澜和当时央视法制节目的解读，舆论呈现出一边倒的趋势，在二审之后，药家鑫被判处死刑，但其前前后后，我们可以既看见网友的愤慨，也同时看见了网友的“暴力”。

　　这可能才是最好的现实主义题材影片所能够呈现给大家的，品学兼优的高等生瞬间恶念的激情杀人，远比校园霸凌的简单二元对峙带给观众的更加强烈的冲击，这可是《少年的你》难以企及和做到的。

　　未成年人保护和未成年违法犯罪其实是世界性的难题，特别在东亚地区，中日韩、中国香港和中国台湾都是高发地区，这既有文化的原因，也有教育资源分配的原因，但根本问题还是社会教育的缺失。

　　正所谓有什么样的学生就有什么样的家长，有什么样的社会环境，就会间接促成家长同样扭曲的世界观，仅仅简单从学校教育和家庭教育出发是远远不够的，《少年的你》其实在某种程度在努力解读这些，但真正解决这些是需要所有人的共同努力。

　　2019《少年的你》观看心得

　　(一)

　　好学生陈念的校服和小混混小北的衬衫挂在一起，在夜风里摇摇晃晃。在高考的背景下，两个底层青年趔趄着朝前走，把少年成长、残酷青春和校园霸凌的故事讲完。票房3天6亿，豆瓣评分8.4，《少年的你》算是叫好又叫座。

　　周冬雨和易烊千玺贡献了足够的演技，给这部电影增加了不少关注度;同时，现实题材的加持，以及原著“融梗”争议，多种因素裹挟在一起，近几天来，《少年的你》热度居高不下。

　　电影在重庆取景，有大量仰拍和俯拍，不断强化空间概念。所有全景都显得逼仄：人头攒动的校园，不停翻涌的乌云，重叠的立交桥，密集的雨伞……摇摇晃晃的手持镜头，也制造了同样的氛围：压抑、迷茫、惶恐、未知。

　　这也是电影主角陈念和小北的青春基调。

　　后来，导演曾国祥在一次访谈中提到，拍摄前本来选定了几个城市作为备选，第一站去了重庆，便再也没有去其他地方。“我们想要营造一个比较压抑的氛围，因为这个戏里面的人物就好像都逃离不出一个地方似的。”他在那次采访中说。

　　这座城市有重叠的山峦，也有神秘的灯火，镜头摇过潮湿多雾的隧道，沿着石板小路和交错的电线，见到它的另一面。

　　于是，所有关于成长、挣扎与逃离的故事，在古老的山城落了脚。

　　电影上映后的第三天，扮演少年小北的演员易烊千玺在微博发布长文，回忆重庆盛夏的燥热，以及阴暗角落、潮湿街头和马路牙子上深绿色脏苔藓，他对那个夏天的定义是：残酷又温柔。

　　(二)

　　没有人是绝对的好人，也没有人是绝对的坏人，小混混有正义温暖的一面，好学生曾在人群中默不作声，就连霸凌者也在某种意义上是家庭暴力的承受者，但无知的恶意、对生命的毫无敬畏让人倒吸冷气。

　　胡小蝶跳楼后，面对警察的盘问，施暴者理直气壮：胡小蝶死了不好吗?她要是没死的话她妈也弄不到那么多钱，说不定学校一闹能给上几十万呢。她要是没死的话，考上大学，工作，得多少年才能孝敬她妈这么多钱……

　　老警察讲起自己曾经碰到过的案子：一帮高中生，把他们同班男生活活打死了。后来录口供，原来没有一个人知道，人是可以被这样打死的。

　　那，谁该为校园霸凌埋单呢?施暴者被停课，班主任被停职，学校在走廊安装了预防跳楼的防护栏，似乎能做的都做了。

　　电影里，老警察和年轻警察一起吃火锅，老警察说：别看这些案件发生在学校里头，可不只在学校那么简单。你去问校长，校长只能去找老师;你去找老师，老师只能让你去找家长;家长跟你说，我在深圳打工呢，一年就见孩子一回。你说你找谁去。

　　每个参加过高考的人可能都对这样的题目留有印象：如何预防未成年人犯罪(或是预防校园暴力的发生)。答案模板清晰明了，诸如：学校加强思想道德教育，家庭加强关爱和疏导，有关部门加强法制宣传……事实上，世界的复杂，社会的复杂，人的复杂，远非一两句话能断论和囊括。

　　类似的话题纪录片导演周浩曾在一期演讲节目中提及，他谈到，很多人对留守儿童的第一反应是：怪父母喽，为什么不把孩子带在身边。但事实上，世界不是可以这样简单解读的。“你不能把板子打给妈妈，你也不能把板子打给爸爸，但社会现实就是这样，你会更加感受到人的复杂性。”

　　那么，电影也好，纪录片也好，这些直面现实的影像，能做的是什么?

　　德国汉学家Ackermann曾担任一个中国艺术展的策划，周浩问他，你想给看过这个展览的德国人、欧洲人留下怎样的印象?

　　对方回答：混沌。并解释：欧洲人对中国，已经有一些很固化的观点，我希望他们看完我这个展览以后，对中国的概念模糊起来，不再那么坚定别人所告诉他们的那个中国，开始用自己的方法来想象这个国家。

　　周浩从中找到了影像的意义：展现世界的复杂，冲破成见，促进人与人之间的理解。

　　从胡小蝶到陈念，再到小渺，从椅子上的红墨水，到巷子里的殴打、凌辱，校园霸凌不停发生着，没有人知道下一个是谁。

　　从围观者变成受害者，让陈念有了改变的转折。但在家庭部分，父亲的痕迹是完全没有的，卖三无面膜被追债的母亲也基本缺席;而警方由于“找不到直接证据，(校园霸凌的案件)无法进入到司法程序”，陈念渐渐对“大人”丧失信任。小北担任了保护她的角色，坐上小北的摩托车，“去哪都行”，是乏善可陈的少年生活里为数不多的能动性。

　　小北的一句“我保护你，你保护世界”让很多观众眼前一亮，不过电影对后半句的阐释相对较弱。或许是题材本身的价值和演员演绎的亮点，让人忽视或者原谅了故事内核的陈旧，以及人物关系和情节推动上的瑕疵。

　　另一个让陈念自救的渠道，则是高考。算不得是个美好世界，那里充斥着鸡血沸腾的条幅和口号，按照成绩安排座位的残酷，还有题海战术、竞争、甚至妒忌。但对陈念来说，她要为了高考忍受来自身边的欺凌，同时期待通过高考摆脱欺凌。考大学，去北京;和小北一起走出去，并肩走在马路上，是她的星空。

　　(三)

　　电影上映后，社交媒体上出现了许许多多关于少年时期、关于校园霸凌的回忆，不仅有被霸凌者，也有施暴者，助纣为虐者，以及围观者。

　　许多人的回忆中都会有那样的一个人，或许因为性格孤僻，或许因为成绩太好，或许因为生理缺陷，或许只是因为足够普通，而被大家孤立、排斥、嘲讽，甚至凌辱、施暴。

　　和影片里展现的一样，总有许多人站在四周，沉默、围观或是加入他们，但很少有人意识到，自己要做些什么。

　　著名导演陈凯歌曾在自传里回忆过少年时期遇到的一位老人，在破屋里，眼睛晶亮晶亮，看向门口看热闹的小孩们。陈凯歌听说，只有就要饿死的人，才有那样晶亮的眼睛。后来老人死了，破屋被拆了。

　　许多年后，陈凯歌为少年的自己感到吃惊，因为没想到应该而且可能为老人做点什么，而只成为了一哄而散的孩子中的一个。

　　“类似的事情我以后看过不少，许多淡忘了。不忘的是那双眼睛，晶亮地长在我的背上，晶亮地看着世界。”

　　每个站在人群中的人都是拥有安全感的，而被孤立于人群，则意味着危险。为了防止自己脱离人群，最好的办法就是默不作声地留在其中，永远不要站出来;甚至当多数人作恶时，加入他们，成为帮凶;倘若不小心脱离了多数、需要作恶才能回到人群时，当然毫不犹豫。

　　《少年的你》电影中的小渺，是霸凌者的小跟班，“明明什么都听她们的”，却也成为被霸凌者。校门口相遇后，陈念陪她回家。但当两人被霸凌者围攻，有人喊出“小渺，打她”时，她最终把拳脚伸向了陈念。

　　恐惧的推力，超越善意，超越同情，超越悲悯。

　　影片结尾，关于治理校园霸凌的政策法规呈现在银幕上。2013年1月1日起，《中华人民共和国未成年人保护法》施行;2016年，教育部等九部门联合下发关于治理校园欺凌的11个举措;2018年，依照国务院指导性文件，各地政府相继出台治理校园欺凌的地方性法规。

　　电影让观众们想起了各自的少年岁月，以旁观者的身份回看，原本可以理性与慈悲，却把拳头砸向了比自己更弱小的人;原本可以帮助和改变，却成为了人群中沉默的大多数。

　　赫拉克利特说：善与恶为一，正如上坡和下坡是同一条路。不知道何为恶，焉知何为善?

　　出离愤怒和控诉，进入理解和反思，或许是现实题材电影的意义所在。很多时候，文艺作品扮演的角色，是站在人心的小房子外面，嘭嘭嘭地敲窗，让我们在麻木、淡漠中惊醒，去关心、去体察、去悲悯、去理解别人，也审视自我。

　　(四)

　　电影的前面部分中，年轻警察和陈念讲起自己的经历，他说自己年少时不喜欢睡觉，班主任建议他可以考警校或者医学院，因为这两种职业要经常熬夜。后来他警校毕业做了警察，慢慢地变得特别爱睡觉。“你知道为什么吗?因为有些事、有些人我不想看见。”

　　影片快要结尾时，案子进入尾声，老警察对年轻警察说：“现在成熟啦。”后者转身下楼：“困了，睡觉。”

　　这就是真实的、复杂的世界，“万物皆有裂痕”。或许是光照进来的地方，也可能没有光，只是裂痕。

　　在这样的真实的、复杂的世界里，一帆风顺地成长显得有些幸运。后来我们站在马路边高谈阔论，关于教育、关于理想、关于人生、关于内心的充盈、关于爱与自由。后来我们有了社会意识，关心世界、关心国家、关心自己和他人、关心足球和钢琴……但对一个狼狈着成长的小孩来说，这些都是酒足饭饱后的消遣和谈资，遥远又奢侈。

　　生活和世界的残酷不会因为年龄改变门槛，但好在少年时期允许天真，允许无知，允许鲁莽和冲动，也允许浪漫和赤诚。

　　大概，长大成人的日子，会在很多个睡不醒的清晨、阳光刺眼的午后、暧昧迷离的黄昏和辗转反侧无法入眠的深夜，想起那段爱过也恨过，困顿过也挣扎过的少年时光：这是我们曾经拥有过的乐园，这是我们曾经的乐园，这是我们的乐园。

　　2019《少年的你》观看体会

　　《少年的你》这部电影是由周冬雨和易烊千玺主演的，讲述了一个校园霸凌的事件。

　　其实从这部影片就可以看出来，现在社会上这样的事件极其的多。影片内周冬雨的角色-陈念，开头由于给经常受欺凌的胡小蝶在盖了校服之后，就被坏人姐姐盯上了，时不时的找她麻烦，欺负她，说实在她还算是幸运的，遇上了易烊千玺演的这个角色-刘北山，至少有个人保护她，但现实生活中，这种被保护的其实很少，基本上都是默默忍受，最后受不了的情况下才走的绝路，现在这个新闻也非常的多，希望看了影片的小伙伴，不要成为魏莱这样的人。

　　在影片中，还是有很多感人的场景的，当警察找上陈念，认为陈念是嫌疑犯的时候，小北义无反顾的替她承担了所有的责任，可能真的在成人的世界中，大家都是自私的，只有纯真的少年才会因为一个还未萌芽的“情”而去努力，去付出。小北的一句话我一直印象深刻，他说“只有你赢了，我才不算数”，爱这样的小北。

　　影片最后，陈念和小北分开坐着两辆警车，对话，阳光洒进来，觉得非常的美好，这个时候的陈念也算是真正的放下了，也不再害怕了，希望这个社会和平，希望世界永远是美好的，少一些欺凌，社会才会更好。

　　2019《少年的你》观看感想

　　昨天看了这部被吹爆的《少年的你》，我是带着“批判的眼光”看的，本来以为又是一部狗血的国产青春剧，没想到却让人出乎意料的感动。

　　剧本很优秀，拍摄手法大胆且充满创造力，而这一切都是建立在演员爆炸的演技之上的，周冬雨和流量小鲜肉易祥千玺的表演都让人意外和佩服。

　　周冬雨又遇到了合适她的剧本，而易烊千玺，我是抱着批判的眼光去看的，我完全没想到，演技竟然这么好，他的角色其实很有张力，但他很多细节展现的近乎完美。

　　整部戏节奏很连贯，各方面完成度都很高，以及最后的高潮部分，实在是太精彩了。两个人在审讯室里面的默契配合，故作镇定，那种充满稚气，坚定不移，悲壮昂扬的状态，实在是太震撼了，配上高光的脸部特写，两边镜头镜像版的展开，真的是太精彩了。

　　然后，关于这部戏最感动我的地方，是国产青春片终于"站起来"了，终于能有人拍出一部合格的国产青春片了，足够真实，足够感人，足够正能量。

　　所谓青春片，又叫少年剧，就是专门针对青少年的作品，主题就是成长。在日本有专门的一个分类，少年漫或者少年剧，专门聚焦青少年成长过程中遇到的心理问题，友情，爱情，梦想，等等。

　　而中国的电影和动漫，在青少年成长这一部分，虽然一直在尝试，但并没有特别成功的作品。虽然今夏的哪吒，让大家看到了曙光，但仔细推敲起来，也并没有把成长诠释得很到位。

　　而这部《少年的你》，第一次，是发自内心的，让我体会到了成长的感觉，那种勇气爆发，突破自我，生命力极致展现的瞬间，永远让人内心激荡，热泪盈眶。

　　在剧中，最能体现成长的，有三个瞬间。

　　第一次，是胡小蝶自杀后，陈念下定决心向警方举报的瞬间。陈念本身是个很懦弱很不起眼的小女生，面对同样被欺负的胡小蝶，她不敢伸出援手，更不敢为她伸张正义，甚至都不敢和她做朋友。

　　在胡小蝶自杀后，陈念遭遇了巨大的内心拷问，她脑中一遍遍地浮现着胡小蝶对她的质问，悔恨，自责，内疚，软弱，等等情绪萦绕心头，久久无法平息。

　　在一片黑暗中，她终于鼓足勇气，决定保护内心的良知，选择了向警方举报。

　　她明知道举报不一定有用，而且还会为自己带来巨大的风险，甚至杀身之祸，但是她还是决定要去捍卫正义，保护内心的良知。这一瞬间，她的良知，帮助她成长了。

　　第二次，是陈念误杀了魏莱，然后被小北说服，两个人下定决心执行他们的计划，完美配合的时候。陈念本来已经放弃了，她说自己输了。但是小北给了她勇气和希望，他只说了一句，你相信我吗，只有你赢了，我才不算输。

　　两个人在彼此的眼中，看到了惨烈的希望，和坚定地信任，于是他们做出了决定，你保护世界，我保护你，哪怕付出一切也决不放弃。

　　于是有了小北的深夜埋尸，陈念在考场上的孤注一掷，到后来警察局里的两人的完美配合。

　　两个人成为了彼此心中的太阳，哪怕身处阴沟，也能指引他们在黑暗中前行。这一刻，是同伴的信任和对梦想的坚持，帮助了他们成长，虽然成长的方向，是黑暗的。

　　而这次黑暗的成长，终于在最后，转化为了新的光明。高考结束后，陈念成功了，她得到了当初计划的结果，但她并不快乐，她的内心被巨大的良知拷问着，她必须背负着小北的信念活下去，就像背负着千斤重担般前行，而这一切，她必须独自承受。

　　终于，这所有的压力，牺牲，悔恨，愧疚，内心的煎熬，在警官说出，小北判了死刑后，彻底崩塌了。

　　她再也承受不了这些压力，她发疯似地冲向警官，一遍遍质问，为什么不放过我们?然后，她号啕大哭，将所有压抑的情绪释放了出来，毕竟，对于一个刚成年的少年来说，这些实在是太沉重了。

　　最终，她做出了决定，鼓足勇气说出了真相，坦然面对一切的后果。

　　在最后，她又一次见到小北，两个人都明白了对方的选择，那一瞬间，一切的忍辱负重，一切黑暗中的徘徊，彼此的牺牲与信任，交换的梦想与希望，所有的情绪喷薄而出。他们就那样，相互对视着，微笑着，流泪着，释然着。

　　那一刻，生命的光辉照耀这他们。内心的良知终于收获了平静，他们又一次能够站在阳光下，内心坦然的，面对彼此，面对今后漫长的人生。他们知道，他们可以的，她们成人了。

　　这，就是对成长，最好的诠释。

　　而这，也是我觉得，虽然有人质疑情节上抄袭了《白夜行》，但《少年的你》却是完全不同的主题。

　　前者是悬疑，是现实，是黑暗中的虚假光明。而后者，则是少年感，是成长，是深深陷入黑暗但最终走回光明，是充满正能量的希望之章。

　　所谓成长，就是即使生活在阴沟里，也要仰望星空，保持内心的光明。

　　就像他们一样。

　　加油!